關鍵詞：西夏壁畫 山水畫 空間 意境 文人意識 

摘要：西夏是我國歷史上11至13世紀的一個重要的王朝。西夏王朝是以黨項族為主體,在我國西北地區建立的封建政權。作為一個文化、藝術相對落后的游牧民族,西夏早期在敦煌莫高窟的壁畫繪制多延續晚唐五代和北宋的風格,通過傳承與發展,民族藝術逐漸成熟,在壁畫的創造和審美方面越來越多地顯示出自己的民族特色和創作力。與敦煌以往的壁畫相比較,西夏晚期壁畫的地位也越來越突出,無論在空間的布局上還是在藝術的表現上,都呈現出獨有的時代特色,成為敦煌壁畫發展史中重要的燦爛篇章。敦煌石窟開鑿的最后階段即西夏至元代,佛教壁畫通常極少出現山水畫。但在榆林石窟西夏時期的壁畫第2、3等窟中卻出現了相對獨立的山水畫和文人意識,特別是第3窟的大型水墨山水畫,標志著西夏壁畫嶄新的時代風格,代表了西夏壁畫作為敦煌壁畫晚期山水畫的主要成果,并且從中還體現出了西夏藝術與中原藝術之間的某種聯系,反映出兩宋以來的山水畫風對西夏壁畫的影響,這對于山水畫研究來說,有著特別的意義。

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