關(guān)鍵詞：北京 現(xiàn)代音樂節(jié) 音樂發(fā)展 西方現(xiàn)代音樂 現(xiàn)代音樂創(chuàng)作 

摘要：由于我國(guó)在二十世紀(jì)后半葉相當(dāng)一段時(shí)期處于封閉和半封閉的狀態(tài)，西方各類所謂“先鋒派”音樂對(duì)我國(guó)音樂界的影響是微乎其微的。曾幾何時(shí)，現(xiàn)代音樂在我國(guó)曾經(jīng)被視為“洪水猛獸”，當(dāng)我國(guó)實(shí)施開放政策以后，包括無調(diào)性音樂在內(nèi)的西方現(xiàn)代音樂迅速傳入我國(guó)，在八十年代曾經(jīng)興起了一個(gè)小高潮。但是，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)八十年代我國(guó)現(xiàn)代音樂中有一些作品在盲目追求新技法的同時(shí)影響了大多數(shù)普通聽眾和部分專業(yè)聽眾的審美接受。雖然，中國(guó)在二三十年來確實(shí)產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂作品，但苦于缺乏國(guó)內(nèi)的展示和交流的平臺(tái)，一時(shí)間造成了“墻內(nèi)開花墻外香”的局面。如果說八十年代的“新潮”作曲家渴望的是聽眾的理解與認(rèn)同的話，那么今天從事現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的作曲家則更多地希望在增進(jìn)彼此交流的基礎(chǔ)上推動(dòng)創(chuàng)作的繁榮，于是建立交流和展示現(xiàn)代音樂的平臺(tái)就成了我國(guó)音樂界的當(dāng)務(wù)之急和必然之舉。隨著2002年上海首屆“中國(guó)現(xiàn)代音樂論壇”的舉辦，特別是2004年、2005年連續(xù)舉辦的“北京現(xiàn)代音樂節(jié)”，人們看到了我國(guó)發(fā)展現(xiàn)代音樂的平臺(tái)正逐步建立了起來。

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