關鍵詞：北京現代音樂節 樂器演奏 中央音樂學院 文化交流 印度尼西亞 

摘要：2006年5月24日，印度尼西亞巴厘島波拿鄉村甘美蘭樂團受“2006北京現代音樂節”組委會的邀請，專程來京參加音樂節的演出。樂團計劃在北京逗留一周，其問在中央音樂學院舉辦一場公開演出和一次交流論壇。當天上午，我作為樂團的接待負責人前往北京國際機場迎接來賓。經過兩個多小時的漫長等待，音樂家們終于背著用葦席包裹的行李出現在入境通道。樂團領隊波拿·阿立特先生走上前來用流利的英語自我介紹。他指著身后那些行李不無幽默地說，“這些都是我們出國必帶的樂器，每次出入海關時總會遇到些麻煩。工作人員對這些樂器比較好奇，于是耽誤了許多時間。”前往賓館的路上，當我忙著給大家介紹兩旁的建筑時，阿立特拍拍我的肩膀，“你知道哪有賣SIM卡的，我們需要用手機，以便和印尼大使館取得聯系，商量借樂器的事。”他不無自豪地說，“我國在世界各地的大使館都備有整套的甘美蘭樂器，專門在重大儀式活動和文化交流時使用。這樣，我們到哪都能有現成的樂器演奏，無需攜帶全套樂器。”阿立特的話對我有所觸動。他們稱自己是沒見過世面的鄉野村夫，可樂團成員的行事方式卻顯得那么時尚。究竟是傳統的甘美蘭音樂文化促進了他們的觀念更新，還是他們的努力推動了甘美蘭音樂的發展？我帶著這個問題仔細觀察，希望從他們的表演和交流活動中找到答案。

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