關鍵詞：斧劈皴 氣韻生動 李唐 歷代文獻 用墨 

摘要：一、從歷代文獻及繪畫作品談李唐畫風轉變北宋山水畫發展至南宋,出現了一個重大的新變化。從布局、構圖上,南宋山水一改北宋崇山峻嶺般的全景山水模式,逐漸轉變為“半角一邊”式的山水。從筆墨上,南宋院體畫用筆簡括急速,水墨蒼勁。而南宋山水畫之變,可謂李唐開其端。歷代文獻對后世對李唐南渡后的畫風品評尚多。如謂其“簡談急速落墨蒼硬辟綽簡徑”,“山水大劈斧皴帶披麻頭作人物屋宇描畫整齊。畫水尤覺得勢”“所作人物樹木之類,絕似李伯時”“石坡皆為斧劈皴,上段峰頂蓋用側筆直皴,畫法清潤,結構高妙”“淺絳色,烘染極佳”“畫法高簡,樹木特勝,墨色淋漓,氣運渾厚”“運筆蒼健氣韻生動”“畫法縱橫草草而成,多得天趣”“樹石蒼勁,全用焦墨,而布置深遠人物生動”“丘壑布置極佳”“人物樹石筆勢蒼古,沖寒涉險之態。曲盡其妙”“淺色山水,皴法有抹斷而無皴紋,用筆甚老簡,人物卻甚精”等等,不一而足。綜之,即說他的繪畫長于用筆,筆法簡括蒼勁,用墨清潤渾厚,擅用斧劈皴,還善于營景造境。由上述文獻記載,我們大概可以得出李唐的畫風轉變主要在于筆法和墨法。

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