電影行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀模板(10篇)

導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇電影行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

關鍵詞 ：煤炭企業(yè)；會計電算化；發(fā)展趨勢

一、現(xiàn)階段煤炭企業(yè)會計電算化應用存在的問題

（一）缺少高素質人才

人才是企業(yè)發(fā)展過程中的“必需品”，從目前情況來看，我國煤炭企業(yè)會計電算化的一個重大難題就是缺少高素質人才。工作多年的會計人員，對計算機的掌握有限，同時因為受到年齡和精力的限制，這一部分擁有豐富會計工作經(jīng)驗的會計人員學習計算機上的速度較為緩慢，因此在對電算化軟件上的應用上面臨著較大的困難，很難做到掌握。而具備較強計算機應用能力的年輕會計，因為受工作年限的限制，會計工作經(jīng)驗匱乏，在業(yè)務處理和會計核算上將會存在許多不足，因此目前煤炭企業(yè)會計電算化的應用受高素質人才稀缺現(xiàn)狀的影響較為嚴重。

（二）缺少管理制度

會計工作是一項嚴謹、嚴肅、不得有一絲馬虎的工作，不同會計在對不同的財務問題進行處理時，會形成相互牽制和相互制約的關系。但從目前煤炭企業(yè)在會計電算化的實施來看，許多煤炭企業(yè)往往只看到了會計電算化可以提高工作效率、減少工作人員的工作量，從而使煤炭企業(yè)與會計有關的工作都由同一個會計人員完成。再加上許多煤炭企業(yè)沒有合理的監(jiān)督機制，對會計電算化使用過程中的操作流程進行監(jiān)督。也在一定程度上，使煤炭企業(yè)中的會計核算工作更加的混亂。從而在會計核算工作中出現(xiàn)問題時，很難找到相應的責任人來為此負責，這一情況也導致了煤炭企業(yè)中的會計工作頻繁出現(xiàn)錯誤。究其原因，還是因為煤炭企業(yè)在會計電算化實施過程中缺少相應的管理制度造成的。

(三)信息的安全性無法得到保障

無論在何種企業(yè)中，會計信息都是企業(yè)在管理過程中的主要依據(jù)，在煤炭企業(yè)中也是如此。會計電算化使煤炭企業(yè)在會計信息的存儲上實現(xiàn)了無紙化辦公，會計信息都以數(shù)據(jù)的形式存儲在硬件設備上，這在一定程度上提高了會計信息資源的共享性，對提高會計工作的效率十分有利。但在實際應用過程中，因為受到會計人員操作失誤、網(wǎng)絡安全、管理等方面的因素影響，很可能會導致會計信息被他人盜取、篡改，會計信息的準確性和安全性無法得到保障，會計信息的安全性存在較大風險，會計信息的風險越大，煤炭企業(yè)在經(jīng)營過程中所面臨的風險也就越大。

二、解決煤炭企業(yè)會計電算化存在問題的有效措施

（一）加強人才的培養(yǎng)和引進

煤炭企業(yè)在會計電算化的應用過程中要加強對高素質人才的培養(yǎng)和引進，在煤炭企業(yè)中建立一支素質過硬的人才隊伍。培養(yǎng)、引進高素質人才，使其在會計崗位上發(fā)揮應用的作用。此外，煤炭企業(yè)還應當通過合理的激勵制度，提高會計的工作效率，為企業(yè)留住人才。此外，煤炭企業(yè)還應當加強對企業(yè)會計人員在電算化技能上的培訓工作，讓會計人員充分掌握與會計電算化有關的知識，從而使煤炭企業(yè)會計人員的工作效率和工作質量得到提高。

（二）完善會計的培訓和管理制度

無規(guī)矩不成方圓，在煤炭企業(yè)中要完成對會計人員的培訓制度，提高煤炭企業(yè)中會計人員對電算化平臺的了解，使其能夠熟練的應用電算化操作平臺。在實際工作中，第一，應當定期對會計人員電算化軟件的應用進行培訓，使會計人員能夠利用自身掌握的知識，提高工作效率。第二，針對會計電算化制定嚴格的操作流程，提高對會計在信息輸入、輸出以及數(shù)據(jù)管理人員的管理，避免管理人員自行對數(shù)據(jù)進行更改，從而影響工作效果。第三，在電算化管理上制定口令制度，對工作流程中所設計的到各個環(huán)節(jié)都通過口令進行管理，會計電算化管理人員在工作過程中需要依據(jù)口令進行，確保了會計信息的可靠性。第四，為了使會計電算化的日常管理能夠得到提高，應當針對日常操作流程制定嚴格的規(guī)范，但會計人員進行會計電算化操作時要嚴格的依照相關的標準進行，加強對信息錄入過程的檢查和監(jiān)督，確保數(shù)據(jù)的準確。

（三）加強網(wǎng)路信息安全防范

會計電算化與傳統(tǒng)的會計工作最大一個區(qū)別就是信息的存儲位置。開展會計電算化后，多數(shù)的會計信息都存儲在硬件設備上，這使得信息共享變得更加便捷，但同時也使其安全性遭受到了新的威脅。在信息安全方法上應當從以下幾個方面入手：①加強對會計人員的安全教育，使其意識到安全防范的重要性。②在電算化軟件的應用上進行改善，可以通過指紋辨認的措施來提高其安全性。③通過殺毒軟件、防火墻等構建一個健康的網(wǎng)絡運行環(huán)境，降低會計信息在傳輸中被他人盜取的可能。

三、煤炭企業(yè)會計電算化未來的發(fā)展趨勢

（一）多元化

從長遠的角度來看煤炭企業(yè)的發(fā)展，會計電算化要想得到更加廣泛的應用，必須在電算化平臺的基礎上，在功能上進行擴展，從而使煤炭企業(yè)中的電算化平臺能夠與煤炭企業(yè)中的人力資源管理、物資管理、銷售管理等合理的結合在一起。除此之外，會計電算化還應當具有成本核算和資產核算功能，從而為煤炭企業(yè)的發(fā)展過程中做出的決策提供準確的數(shù)據(jù)支持，從而使會計電算化為煤炭企業(yè)發(fā)展提供強有力的支持。

（二）合理的使企業(yè)管理系統(tǒng)與會計電算化相結合

從目前我國煤炭企業(yè)的會計電算化發(fā)展情況來看，多數(shù)煤炭企業(yè)在電算化的應用上還僅停留在財務會計電算化層面上，在管理會計系統(tǒng)上的涉及內容較淺，而在未來的發(fā)展過程中，會計電算化將會與管理系統(tǒng)合理的結合在一起，從而將企業(yè)的會計預測、分析、決策、審計等工作變得更加簡單。

（三）網(wǎng)絡化

在電子信息技術高速發(fā)展的今天，煤炭企業(yè)應當對網(wǎng)絡進行合理的利用，不斷的拓寬其管理渠道，通過互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)虛擬的電子商務活動。從而使財務管理不僅針對企業(yè)的內部進行開展，同時也使管理合理的延伸到企業(yè)的外部以及周邊，最終可以與企業(yè)外部的資源進行整合，提升企業(yè)的管理能力。

綜上所述，煤炭企業(yè)會計電算化，可以提高企業(yè)的會計的工作效率。但由于會計電算化在我國的發(fā)展時間較短，在應用過程中面臨著各種各樣的問題。因此為了會計電算化在煤炭企業(yè)中得以應用和推廣，煤炭企業(yè)必須了解其在運用中的不足，通過相應的措施提高其應用。同時，電商和互聯(lián)網(wǎng)的時代已經(jīng)到來，煤炭企業(yè)在發(fā)展過程中要充分認清會計電算化的發(fā)展趨勢和優(yōu)勢，從實際出發(fā)，使煤炭企業(yè)的會計電算化能夠擁有一個更好的明天。

參考文獻：

[1]王金艷.煤炭企業(yè)會計電算化的應用現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究[J].商業(yè)經(jīng)濟，2013，24(10):106-107．

篇2

中國電影最初發(fā)源于膠片電影，并且在漫長的發(fā)展歷程中，膠片電影仍然是電影制造業(yè)的主流，在我國電影藝術創(chuàng)作方面發(fā)揮著重要的作用，但是實質上，在國際上膠片電影逐漸開始遇到發(fā)展困境，甚至一度處于崩潰的邊緣，數(shù)字電影技術得到了飛速的發(fā)展，數(shù)字化電影生產技術逐漸發(fā)展成為電影行業(yè)的主流。有專家針對當前電影市場發(fā)展現(xiàn)狀?M行預測，認為在未來幾年時間內，國際市場上的膠片電影將逐漸被數(shù)字化電影所取締，膠片電影最終會退出歷史的舞臺[1]。這一點雖然還存在一定的爭議，但是不可否認的是數(shù)字化電影的發(fā)展已經(jīng)成為無法回避的問題，我國只有加強對數(shù)字化電影制作和生產的探索，才能夠緊隨國際化發(fā)展步伐，促使我國生產的電影得到國際社會的認同。從這一層面進行分析，當前我國電影行業(yè)雖然保持著旺盛的發(fā)展態(tài)勢，但是總體發(fā)展效果卻不理想，已經(jīng)開始限制電影行業(yè)的長遠發(fā)展，因此應該積極探索我國電影的未來發(fā)展出路，為我國電影業(yè)的長遠穩(wěn)定發(fā)展指明方向。

二、中國電影的未來發(fā)展趨勢和發(fā)展出路

1.中國電影的主要發(fā)展趨勢

隨著信息技術的發(fā)展以及信息技術在電影生產領域中的應用，我國電影行業(yè)受到信息技術的影響逐漸開始呈現(xiàn)出相應的發(fā)展趨勢：首先，數(shù)字化虛擬演員成為主要發(fā)展方向。這一觀點認為在未來電影藝術創(chuàng)作中，演員將真正退出，電影業(yè)轉而借助電腦合成技術完成對演員形象的構建，并進行電影創(chuàng)作。其次，電影院線將呈現(xiàn)出家庭化的發(fā)展態(tài)勢。在未來社會中，隨著電影技術的發(fā)展以及電影生產能力的提升，電影與社會大眾的生活必然會存在更為緊密的聯(lián)系，并且受到社會大眾物質生活水平不斷提升的影響，社區(qū)院線和家庭院線會逐漸成為電影院線發(fā)展方向，人們在家中既能夠完成對各類型電影的觀看，并且視覺和聽覺效果更好，電影的受眾群體將更為廣泛。最后，尊重觀眾的意愿進行電影排片。隨著我國社會建設過程中更為重視人的主體性，在未來電影行業(yè)的發(fā)展過程中，電影排片理念也會發(fā)生一定的變化，從傳統(tǒng)的院線排片轉變?yōu)橥耆凑帐鼙娙后w的意愿排片，排片設計更加人性化，能夠滿足觀眾的實際觀影需求。

2.中國電影的未來發(fā)展指路

對于電影的制作機構來說，電影創(chuàng)作類型的選擇并不重要，盈利才是電影創(chuàng)作的主要目的。但是對于一個國家來說，特別是電影行業(yè)正處于艱難上升期的國家來說，單一的優(yōu)秀導演或者優(yōu)秀電影，即不論是張藝謀或者馮小剛，抑或是《英雄》和《天下無賊》，都無法完成對中國電影文化的整體性構建，中國電影仍然無法與世界電影抗衡，中國電影文化的國際化發(fā)展依然受到巨大的限制。因此在全球化語境中，中國電影文化要想實現(xiàn)良好的發(fā)展，就應該在加強橫向區(qū)域電影文化合作的基礎上，在縱向發(fā)展方面堅持構建多元化的電影文化形態(tài)，為中國電影行業(yè)的有序發(fā)展提供相應的支持[2]。具體而言，多元形態(tài)電影文化的構建主要表現(xiàn)在多層次電影創(chuàng)作方面，即在電影創(chuàng)作過程中既需要加強對電影文化產業(yè)中主體類型商業(yè)電影的重視，也應該鼓勵電影創(chuàng)作單位探索電影的語言和文化，追求電影藝術的個人表達，即在發(fā)展電影藝術的過程中追求藝術個性和商業(yè)需要之間的協(xié)調和平衡。在中國內地，主旋律電影的創(chuàng)作也是一個較為特殊的類型，從當前中國主旋律電影的發(fā)展態(tài)勢可以看出。任何一個單一層面的電影類型都無法構建起完備的電影文化，而經(jīng)久不衰的好萊塢電影和曾經(jīng)風靡一時的香港電影也從一定層面上表現(xiàn)出只有多元化的電影類型和多層次的電影結構建構，才能夠真正增強電影文化產業(yè)的有序性，促使電影文化產業(yè)獲得持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的契機。

篇3

中圖分類號：G265;J525.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）35-0016-01

據(jù)不完全統(tǒng)計，我國的博物館約有7000多個，并且每年有100個左右的博物館建成并且對外開放。但從客觀上講中國的博物館事業(yè)與國外相比還是有一定差距的，并且我國的博物館70%為歷史類借綜合類博物館，然而具有特色的，專題性質的博物館數(shù)量非常少。

位于上海電影制片廠原址上的上海電影博物館向參觀者展現(xiàn)了百年上海電影的魅力，將電影人、電影事和電影的背后故事生動鮮活的呈現(xiàn)在參觀者面前。上海電影博物館總體面積達1.5萬平方米，是一座將展示與活動、參觀與體驗融為，涵蓋了文物收藏、學術研究、社會教育、陳列展示等功能的行業(yè)博物館。對向大家展示上海電影對中國電影的發(fā)展、中國社會的發(fā)展以及歷史的進步都有著重要的意義。

一、圍繞主題，突出體現(xiàn)

行業(yè)博物館與傳統(tǒng)的博物館相比就是具有專業(yè)獨特性，而這個“行業(yè)”就是博物館的主題。尊重事實是所有博物館的基石，而展示不是單單去介紹文物的固有價值，而是將這些文物放到行業(yè)發(fā)展的整個大背景下，展示行業(yè)的歷史，進步和發(fā)展。從不同的角度去挖掘探索這個行業(yè)的豐富文化內涵，來詮釋這個行業(yè)所走過的歷史路程。

上海電影博物館作為行業(yè)博物館它的主題就是上海電影，展陳設計就需要圍繞電影來展開，包括三千多件有關電影的歷史文物展品來呈現(xiàn)電影行業(yè)發(fā)展的歷史，展陳百名具有代表性的上海電影人物，同時通過時事現(xiàn)場工作室來向觀眾展示電影的制作過程，這也是電影這個行業(yè)獨特的地方。

二、光影空間氛圍的塑造

只有內容與形式的完美結合才會產生豐富的藝術氛圍，所以博物館的陳列形式、材料、表現(xiàn)手段就需要符合博物館的主題內容。只有在恰當?shù)姆諊校^眾才能在大量的史實背景下融入其中，身臨其境，去與文物對話，理解文物背后的故事，從而得到精神的滿足。

上海電影博物館的總設計師胡曉云談到設計理念“上海電影博物館反映的是上海電影一百年，我們從它的內容來看有人物、實物、照片及有關文字。展示是視覺藝術，采用電影語言;光與影、黑與白電影元素來展示，反映上海電影一百年，內容和形式完美結合，這是上海電影博物館需要達到的目標，整體設計上要有內容的反映。”。

黑白光影所塑造的整體氛圍很容易將觀眾帶入到電影的世界，上海電影博物館不只是干巴巴的去展示實質性的文物，百名代表性電影明星的照片，利用黑白光影的形式呈現(xiàn)，觀眾在這個大的空間氛圍中似乎真的置身于電影的世界中。

三、行業(yè)個性特點的體現(xiàn)

行業(yè)博物館可以發(fā)揮行業(yè)優(yōu)勢，把傳統(tǒng)與現(xiàn)實結合，專業(yè)與社會結合、科普與傳媒結合。與傳統(tǒng)的博物館的“厚古薄今”相比，行業(yè)博物館更加注重“古今并舉”，不僅僅關注歷史的展示，宣傳，文化教育，同時向觀眾展示本行業(yè)的當下發(fā)展現(xiàn)狀和未來行業(yè)的發(fā)展趨勢和前景。

上海電影博物館展示了上海電影的歷史發(fā)展，從一代代的演員到科技設備的變更，向觀眾展示了上海電影從無到有到蓬勃發(fā)展的歷史進程。同時讓觀眾看到了電影行業(yè)中的現(xiàn)代技術，充分展示了行業(yè)的特點。

四、創(chuàng)新互動體驗

傳統(tǒng)博物館往往都只是展示一些具有歷史的文物，參觀者只能通過視覺來感受，整個受教育的過程比較乏味，同時也缺少氛圍，參觀者不能真正參與其中。

上海電影博物館最大的特點是參觀者可以通過互動體驗來真切的感受中國電影和上海電影的歷史脈絡和最新發(fā)展。大幅的互動屏，多樣的互動裝置，擬音工作室等，參觀者可以根據(jù)自己的喜好參與體驗，比起單純的走走看看，上海電影博物館更增添趣味性。參觀者不再是被動的去接受教育，而是主動的去學習體驗。博物館調動起參觀者的多個感官，帶給參觀者不同的體驗。

五、結語

上海電影博物館作為一個典型的行業(yè)博物館，運用了現(xiàn)代的展陳設計理念，利用現(xiàn)代化的高科技數(shù)媒手段，營造了一個具有濃郁氛圍的電影空間，創(chuàng)造了一個具有震撼力和極富感染力的行業(yè)博物館，是一個具有鮮明個性和特征的行業(yè)博物館。

參考文獻：

篇4

    西方國家傳媒業(yè)中的這種并購行為在20世紀90年代便開始流行起來,這種并購行為在很大程度上推動了傳媒行業(yè)的多元化、全球化發(fā)展,讓世界各國的信息最迅速、真實且完整地展現(xiàn)給觀眾,這種并購行為推動了西方國家傳媒業(yè)的發(fā)展。我國傳媒行業(yè)的產業(yè)并購行為較晚,導致傳媒行業(yè)的多元化發(fā)展緩慢,是我國傳媒行業(yè)所需要深思的一個問題。面對傳統(tǒng)媒體的競爭力逐漸下降的情況,我國傳媒行業(yè)并沒有作出相應的改變,依舊保持著傳統(tǒng)的媒體行業(yè)的發(fā)展觀念。這種傳統(tǒng)的觀念阻礙了新興媒體方式在我國傳媒行業(yè)的發(fā)展,導致我國的傳媒行業(yè)依舊以傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)為重心,嚴重阻滯了我國傳媒行業(yè)邁向多元化和全球化的步伐。行業(yè)產出上的對比。公開數(shù)據(jù)顯示,2010年美國報刊的廣告收入為275.6億美元,同比幅度下降了27個百分點,這種幅度是美國報業(yè)的第9次下滑,這說明了西方傳統(tǒng)媒體的衰落,但是在報紙廣告下降的同時,網(wǎng)絡廣告收入?yún)s快速上升。2009年,美國的四大網(wǎng)絡公司(谷歌、雅虎、微軟和美國在線)的網(wǎng)絡廣告收入總額為326.42億美元,比2008年上升了2個百分點左右,其遠遠超過報紙的廣告收入。除了美國,日本、法國、德國等國家都出現(xiàn)這樣的狀況,這些狀況都證明了傳統(tǒng)媒體的衰退和新興媒體的興起,這是一種必然趨勢。面對這種趨勢,很多西方國家都將傳媒投入著重放在新媒體發(fā)展方式上。國家工商總局的統(tǒng)計資料顯示,我國廣告市場規(guī)模雖然從1981年的1.18億元增加到2008年的1899.56億元,但是仍然處于較低的發(fā)展水平。其中,廣告收入所占GDP的比率為0.63%,遠遠低于美國的水平;廣告收入占社會消費品零售總額的比率為1.75%,和國外某些發(fā)達國家的比例也相差懸殊;2008年人均廣告收入為143.04元人民幣,而美國在1989年就達到了人均499美元。從數(shù)據(jù)分析中我們可以看出傳媒行業(yè)的產出存在一定的差距。行業(yè)技術上的對比。21世紀是信息時代,人們的生活和工作逐漸離不開信息技術,傳媒行業(yè)亦是如此。以電影傳媒為例,西方很多國家的電影逐漸占領我國電影市場,而他們成功的原因在于電影給了觀眾很獨特的視覺享受,如美國《變形金剛》《鋼鐵俠》等這類能夠讓觀眾嘆為觀止的電影。這些電影中的特效大多都是用技術制作而成的,能夠讓人感受到激情,這種激情正是我國電影缺少的。這種來自于媒體技術上的差異使得我國的媒體行業(yè)發(fā)展遠遠落后于西方國家,嚴重阻礙了我國傳媒行業(yè)的發(fā)展。另外,據(jù)中國電視藝術委員會的統(tǒng)計,1998年中國國內生產了499部電視劇。雖然電視劇數(shù)量較多,但是從電視劇質量上看,很多電視劇粗制濫造,題材雷同,大約只有1/4在電視媒體播放,資金的浪費嚴重。導致這種現(xiàn)象的原因也是我國傳媒業(yè)技術上的不足。

    針對這一現(xiàn)狀,傳媒行業(yè)都應該不斷完善體制的改革。通過完善傳媒行業(yè)的改革來更好地適應市場經(jīng)濟的發(fā)展,提升我國傳媒行業(yè)在國際上的地位。優(yōu)化傳媒行業(yè)的產業(yè)結構。作為十分有潛力的行業(yè),傳媒產業(yè)必須擺脫過去留下的傳統(tǒng)思想,應該認清當前的傳媒發(fā)展形勢,將工作的重心放在增強企業(yè)實力,提高競爭能力上。當面對全球各國傳媒產業(yè)的挑戰(zhàn)時,我國傳媒企業(yè)應該理性地反思,找到自身的不足,并依照自身狀況和需要準確地制訂發(fā)展計劃,通過與西方國家的合作和交流,來揚長避短。在信息技術飛速發(fā)展的環(huán)境下,我國傳媒行業(yè)應該在傳統(tǒng)產業(yè)的發(fā)展基礎上,努力增強新興傳媒行業(yè)的競爭力。就傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)而言,其在我國傳媒行業(yè)中仍占據(jù)著十分重要的地位,是傳媒行業(yè)中不可或缺的部分。為了更好地規(guī)范傳統(tǒng)傳媒行業(yè)的發(fā)展,應該健全和完善對傳統(tǒng)傳媒行業(yè)的管理機制。就新興傳媒行業(yè)而言,要不斷地汲取西方國家的管理經(jīng)驗,將其擺在傳媒行業(yè)發(fā)展的重心地位,讓我國的傳媒行業(yè)能夠順應信息技術的發(fā)展。另外,我國傳媒行業(yè)還需要加強與國際傳媒行業(yè)的并購,實現(xiàn)傳媒行業(yè)的全球化發(fā)展。[4]實現(xiàn)傳媒行業(yè)的轉型。我國傳媒行業(yè)當前的發(fā)展還有待提高,而這種提高必須結合經(jīng)濟的發(fā)展、技術的進步等因素。

    而信息技術觀念是指要學會接受和適應信息時代下的技術水平和發(fā)展前景。其次,結合我國傳媒業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看,要想挽救傳統(tǒng)傳媒業(yè)的發(fā)展,必須實現(xiàn)傳統(tǒng)媒體的數(shù)字化轉型,利用網(wǎng)絡和數(shù)字技術來更新傳統(tǒng)媒體,使我國傳統(tǒng)的傳媒業(yè)能夠快速地適應數(shù)字時代的需要。最后,傳媒行業(yè)的轉型還需要以技術為驅動。百度、網(wǎng)易、騰訊、新浪、微軟等傳媒都是技術企業(yè),這說明新的媒體形式都是以新技術為前提的。因此,要想成功地實現(xiàn)傳媒行業(yè)的轉型,必須高度重視信息技術。提高傳媒技術一方面能夠激發(fā)用戶的潛在需求,如蘋果公司通過實現(xiàn)產品和技術的融合打造了iphone、ipad等產品,有效地激活了消費者的潛在需求;另一方面,用戶和技術是相輔相成的,技術激發(fā)了用戶的需求,用戶的需求也促進了技術的提高。[5]綜上所述,我國和西方國家的傳媒行業(yè)發(fā)展的差異主要表現(xiàn)在結構、投入和技術上。隨著傳媒業(yè)的快速發(fā)展和新傳媒技術的出現(xiàn),傳媒行業(yè)和信息行業(yè)之間的聯(lián)系也會日益緊密,這也是傳媒行業(yè)的發(fā)展趨勢所在。這一點恰好是我國傳媒行業(yè)中的最大缺點,國家應該注重開發(fā)和運用信息技術來推動傳媒業(yè)的發(fā)展。另外,還需要加強與國際傳媒業(yè)的交流,汲取更多寶貴的經(jīng)驗,將傳媒和技術有效地結合,共同促進,從而更好地提高我國傳媒產業(yè)的競爭力。

篇5

電影藝術是第三次科技革命發(fā)展的衍生物。隨著高科技的不斷發(fā)展，人們對電影技術的要求不斷提高。所以，眾多國家的電影美術的工作者們面臨著眾多的挑戰(zhàn)。日前，隨著我國市場經(jīng)濟的發(fā)展，影視行業(yè)正在發(fā)生著翻天覆地的變化，電影美術的重要性越來越明顯。眾多的電影綜合藝術中，電影美術也是發(fā)光發(fā)熱的一環(huán)，是專為影片畫面造型進行設計和創(chuàng)作的藝術部門，其在表現(xiàn)電影的“意”與“境”中發(fā)揮著十分重要的作用。電影美術中的“意”是將電影思想和情感進行表達；“境”是對鏡頭中環(huán)境的展現(xiàn)；電影美術的效果展現(xiàn)的就是“意”與“境”的結合。

一、當前電影美術發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）電影美術師人才培養(yǎng)有待提高

如今影視事業(yè)的發(fā)展可謂非常順利，但是其中不乏小插曲的存在。電影美術中，“意”與“境”的融合首先要求的就是美術師自身能力的提高。但是，在創(chuàng)作的過程中，不難發(fā)現(xiàn)電影美術師們專業(yè)能力不強，這一點是造成國內影片和國外影片差距拉大的重要原因。電影美術的設計非常復雜，這一點是眾所周知的事情。電影美術師匱乏的原因，主要表現(xiàn)有如下幾個方面：第一，電影美術師要求的條件較高，做好本職的工作以外，還要有較強的組織能力；第二，電影美術師經(jīng)常會受到場地的限制，這就對電影美術師的專業(yè)素質要求非常高；第三，專業(yè)的電影美術師需要在拍攝之前，將流程進行盤點，這是國內電影美術師缺乏的重要原因之一。電影美術的現(xiàn)狀不僅是美術師的缺乏，專業(yè)能力不足的現(xiàn)象同樣存在：第一，電影美術師們沒有較好的組織能力，拍攝的過程中達不到同一性的要求；第二，對于不同的片種而言，電影美術的位置、作用以及創(chuàng)作特點在共性中又有各自的獨特性，電影美術師們缺乏一定的靈活性和隨機應變的能力；第三，電影美術師們過硬的專業(yè)素質和心理素質嚴重匱乏。上述電影美術師們的匱乏和能力的不足，是導致我國電影美術發(fā)展落后的原因之一。

（二）電影美術設計難度較大，技術創(chuàng)新難度大

電影美術的發(fā)展過程非常艱辛，設計創(chuàng)新的問題一直沒有得到合理性的解決。電影美術的設計要考慮方方面面的融合性，“意”與“境”就是其中之一。目前，電影美術的設計過程不僅復雜，而且更新的程度不夠：第一，電影的美術設計是一個復雜性的工作，布景、燈光、人物的造型必須統(tǒng)籌規(guī)劃；第二，電影美術設計思路的形成，不會是按照的固定的模式發(fā)展，往往會受到其他情況的制約；第三，電影美術的設計中最重要的一點就是將空間和時間的關系進行合理性的配置，有時兩者要進行轉換，電影的美術設計中往往會忽略掉這一點。美術設計的更新上同樣達不到要求：第一，電影美術的設計中，很多的規(guī)定和繪制還是按照原有的模式，技術的陳舊造成了設計的制圖難以達到最新的要求；第二，電影美術的設計中，制作上的各項任務，美術師們要進行合理性的分配，這一點很多的美術師達不到要求；第三，電影美術中出現(xiàn)了三維性的設計，技術上的不成熟，根本沒有辦法滿足設計的要求。正是電影美術設計上出現(xiàn)的難度和更新速度的問題，導致我國的電影美術設計長期得不到良好的發(fā)展。

（三）電影美術創(chuàng)作的獨特性沒有體現(xiàn)，空間環(huán)境設計不足

電影美術的發(fā)展過程不是一朝一夕的，長期性的磨合才造就了今天的成果。電影美術的創(chuàng)作中，獨特性受到人們的重視。電影美術的獨特性主要有以下的幾個方面：第一，電影美術設計空間造型的設計極具講究。人物的選定是和“意”相連，周圍環(huán)境的選擇是和“境”吻合，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現(xiàn)；第二，電影的拍攝過程是一個動態(tài)的過程，所以技術要求極高；第三，有機性和限制性也是電影美術創(chuàng)作中最為特殊的環(huán)節(jié)，各拍攝部門之間尤其要做好協(xié)調工作。空間環(huán)境的設計要求要不斷提高：第一，空間環(huán)境的設計考慮整體，美術師們不再單獨性進行設計構思；第二，心理空間環(huán)境和情緒空間環(huán)境的把握必須統(tǒng)籌兼顧；第三，空間環(huán)境的設計要求各種內部造型元素之間要注意協(xié)調性。

二、電影美術的發(fā)展策略

（一）增大電影美術師的規(guī)模，提高其專業(yè)性能

電影美術的發(fā)展有了一定的時間，美術師專門從事創(chuàng)造性的工作。現(xiàn)今人們對于影片的要求越來越高，藝術水準的制定直接關系著票房的收入和口碑。因此，電影美術師在影片創(chuàng)作中非常重要。影片中的造型是集合所有人的努力，其中包括導演、攝影、演員等。現(xiàn)今的電影美術設計和制作必須滿足現(xiàn)代人的生活需求，反映地方的特色，情景交融的場景才能吸引人心。電影美術的發(fā)展需要引進人才，尤其是專業(yè)性的人才。電影美術界是時候考慮培養(yǎng)專業(yè)的電影美術，可以從以下的幾點進行：第一，各大影視院校在培養(yǎng)其他人才的同時，要關注此類人才的培養(yǎng)；第二，對現(xiàn)今電影美術行列中的美術師們加大鍛煉的力度，讓他們產生危機感，才能有創(chuàng)作的動力；第三，通過眾多的工作積累一定的經(jīng)驗，培養(yǎng)電影美術師們的能力。這樣的措施能夠在一定程度上緩解專業(yè)電影美術師缺乏的問題，翻開電影美術史上嶄新的一頁。影視藝術行業(yè)要想取得一定的進步，培養(yǎng)多渠道、多層次、多方面的復合實用型人才非常有必要。通過大量的電影美術設計師的共同努力，才能為將來的影片美術設計塑造完美的效果。

（二）將電影美術的設計以及技術進行優(yōu)化

電影美術的發(fā)展，是時代的要求，優(yōu)化設計是任何時候都不會放松的環(huán)節(jié)。美術設計的優(yōu)化可以從以下幾點進行：第一，將和美術設計息息相關的環(huán)節(jié)考慮周全，比如，布景、人物服裝造型、燈光等；第二，電影美術設計的思路要明確，綜合性考慮各項具體的情況，減少制約因素的產生；第三，拿出準確的策略，積極應對時間和空間上的轉化，使得畫面呈現(xiàn)三維效果，充分將電影美術中的“境”展現(xiàn)出來。同時還要注意技術上的更新，這點也有對應性的策略：第一，規(guī)范化的設計制作圖樣，將舞臺的效果充分展現(xiàn)出來；第二，電影美術師在技術設計中要大膽地提出自己的質疑，一旦在效果和設計上有什么問題馬上指出自己的要求，合理科學性對電影美術進行設計；第三，電影屏幕上三維效果的設定，是集合了時間和空間的藝術轉換。電影美術在設計上得到一定的優(yōu)化，才可以在技術上得到一定的更新，中國的電影美術行業(yè)才能得到長久的發(fā)展和進步。電影題材的不同會造成設計的差異性，環(huán)境造型的設計能夠直接反映人物的心理活動。通過不同的電影題材，將“意”與“境”進行展示，對題材本身的特點和創(chuàng)作進行構思。“意”在電影中，是人物情感和思想最真實的表達，情感的寄托是需要客觀環(huán)境和心理環(huán)境的襯托；“境”在電影中，主要的服務對象就是“意”，為情感的表達提供了寄主。因此，電影的屏幕中，空間環(huán)境的造型設計是需要“意”與“境”的配合，才能展現(xiàn)強烈的效果。

（三）重視電影美術創(chuàng)作中的獨特性，提高空間環(huán)境的設計

影視美術是以電影視覺形象造型為前提，來實施設計的，還應該強調形狀、光線、色彩等造型的內在聯(lián)系；第三，應該在處理好影視美術多種藝術造型的前提下，科學地構建空間環(huán)境設計。在影視藝術發(fā)展、電影發(fā)展理念轉變與科技發(fā)展的新情況下，電影美術亦應當在造型觀念、制作思維與實踐方面有所創(chuàng)新與發(fā)展。唯有如此，電影美術方可以取得長足發(fā)展，電影美術里的 “意”和“境”方能實現(xiàn)完美表現(xiàn)。此外電影美術中的“意”與“境”必須注重情景交融的結合，才能取得影片成功。電影的美術的創(chuàng)作，需要更新一定的思想，認識其中存在的獨特性。電影美術的獨有性質，是需要電影美術人員在創(chuàng)作中漸漸挖掘的。電影美術師們想要對獨特的創(chuàng)作型進行準確的定位，可以從以下的幾個方面考慮：第一，美術空間造型的研究非常重要，著重把握各種特技工作，其中包括美術、字幕等方面的工作；第二，攝影過程中，對人物活動進行分析，研究他們的運動造型，做出新的認識；第三，要充分把握好有機性和限制性，電影美術師要處理好各部門之間的關系。電影美術設計的獨特性有了一定的認識之后，空間環(huán)境的設計也應該加緊：第一，電影美術空間環(huán)境的設計，是從影片的整體出發(fā)。構思上的設計是集合了導演、美術和攝影共同想法，環(huán)境造型的設計和影片的題材、樣式、風格必須統(tǒng)一。設計中的主題的意念和基本的情調要把握準確，才能達到情景交融的目的；第三，在空間環(huán)境的設計中，心理和情緒上的波動尤其引人注意。人們的思想和情感直接將“意”的內容進行展示，空間環(huán)境的設計就是將兩者進行結合。電影美術的成功設計對影片的視覺形象非常重要，主要是從形、光、色等造型上進行配合；第三，電影美術的各種造型設計要根據(jù)合理性的配置，來建造空間環(huán)境。電影藝術的發(fā)展觀念和科學技術的發(fā)展有了新形勢的變化，電影美術也應該乘著這股變化的浪潮在造型和思維、實踐上進行一定的轉變。做到這樣，電影美術才能有更好的發(fā)展空間。電影美術中的“意”與“境”才能得到最完美的詮釋，滿足人們現(xiàn)今對影視行業(yè)提出的各種要求。

三、結 語

總之，人們的需求變化直接要求電影美術發(fā)展的變革。對于目前發(fā)展中遺留的問題，要想推進電影美術的發(fā)展，只能將電影美術中出現(xiàn)的問題進行分析，通過對應性的措施來解決。對“意”與“境”深入探索和研究，是時展的要求。要根據(jù)我國電影美術的發(fā)展現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢來促進電影美術的發(fā)展，將“意”與“境”完美交融，使我國的影視行業(yè)得到快速的發(fā)展。

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中央電視臺的電影頻道給觀眾帶來了更多的電視電影選擇，并且還根據(jù)電影種類的不同進行了分類，添加了一些趣味性的節(jié)目例如電影評論和頒獎典禮等，電影頻道也因此不僅僅是播放電影的平臺，同樣也是展現(xiàn)電影文化的平臺，產業(yè)化的發(fā)展給電影市場輸入了快速發(fā)展的動力，并且當前的民營市場具有較高的活躍度，更多的外資不斷地注入到中國電影的市場中，為電影頻道的發(fā)展提供了新的要求。

一、電視電影的傳播特性

（一）電視電影具有的媒體特性

電視電影雖然已經(jīng)越來越開放，并且其拓展的方式不僅僅只是局限于屏幕，但是電視依舊是電影傳播的主要方式，這是肯定的事情。由于電視這一媒體特性會在一定程度內對影片的形勢和內容進行規(guī)范，而很多主要為了在電視上播出所拍攝的影片則忽視了這一個重要前提，因此在形式和內容上都表現(xiàn)出了很多的不適。

（二）電視電影傳播的形態(tài)

電視是電影傳播的主要媒介之一，電視電影憑借其具有緊湊的敘事性結構、多風格化鏡頭、和語言特色來吸引觀眾的注意力。在相對開放的家庭型收視環(huán)境之中，觀眾對影院的認識則是其具有更強的現(xiàn)實感，觀眾在影院觀看電影則主要是具有儀式性質的，在家觀看電視時則主要是以隨意的心態(tài)進行觀看的，這樣就使得觀眾觀影的意識不夠強烈，難以將精力進行集中，完全投入到電影的世界中。作為電影傳播的媒介電視來講，主要包括了以下兩個特性，第一是具有良好的固定性，當電視上播出電視電影時，這一個節(jié)目就不再是一個獨立存在的節(jié)目，而會作為一個特定的頻道節(jié)目有機組成部分，并且和電視播出的規(guī)律相符合，在電視上進行電影的播放最主要的特點則是其具有穩(wěn)定的播出時間和時間長度，可以有效的保證收視率的提升。

二、中國電影頻道發(fā)展現(xiàn)狀

中國當前的電影行業(yè)整體具有較好的前景，并且還存在著效益較好、具有廣泛影響的電視頻道，那就是央視6套電影頻道。這個頻道在所有的電視節(jié)目中都具有較高的收視率，并且其還有較廣的傳播范圍，影響力也較大。電影頻道是當前新世紀下中國電影行業(yè)發(fā)展的一大亮點，根據(jù)央視所開展的收視率調查報告中統(tǒng)計的收視率數(shù)據(jù)可以知道，央視6套的電影頻道開展是十分成功的。

三、中國電影頻道競爭力提升策略

（一）加大關注投入，積極探索媒介傳播方式

電視電影有著十分光明的發(fā)展前景，和當前電視媒介發(fā)展中所遇到的問題類似，電視電影的發(fā)展過程中面臨著激烈的競爭，其中主要來自網(wǎng)絡的競爭。在當前社會網(wǎng)絡化不斷發(fā)展的情況下，“網(wǎng)劇”發(fā)展的速度是極快的。網(wǎng)劇的發(fā)展充分利用了網(wǎng)絡的傳播性質，通過對因特網(wǎng)的利用進行傳送，再在電腦網(wǎng)絡上進行接收工作，最終完成實時的互動，有效的進行影視劇的播放。其中網(wǎng)劇的興起和電視的興起有著大同小異的性質，均是作為一種新型的媒介傳播方式出現(xiàn)在人們的生活之中，其本身的發(fā)展還是需要依靠電影主體的發(fā)展，所以通過這個情況可以看出媒介整和出現(xiàn)了新的挑戰(zhàn)，同時也伴隨著更多的發(fā)展機會。

（二）做好資源的整和，將資源優(yōu)勢充分發(fā)揮

央視6套電影頻道在經(jīng)過了多年的運行之后已經(jīng)積累了較為豐富的經(jīng)驗，在短時間內央視6套電影頻道的地位難以被撼動，其他的頻道在短暫的發(fā)展過程中也是難以超越它的。央視6套還購買并且制作了一些其他類型的節(jié)目，通過較低的成本投入產生較高的影視質量。央視6套電影頻道所制作的電視電影給影視藝術帶來了新的定義，并且還成為了電影頻道的有利基礎，有效的促進了電視電影的發(fā)展。

（三）拓寬電視電影頻道的領域，對民生類節(jié)目投入更多關注

在當前電影頻道節(jié)目中的電視電影作品顯現(xiàn)出了良好的藝術品味和真誠，在國產大片的快速發(fā)展中，人們對傳統(tǒng)的武俠類電視劇已經(jīng)開始漸漸疏遠，逐漸的青睞穿越類、貼近現(xiàn)實生活的劇。當前有些電視節(jié)目存在內容脫離現(xiàn)實的情況，顯得劇情極其空洞蒼白，并且低成本的影片不斷涌現(xiàn)，大量的低質量影片拉低了整體的電影行業(yè)素質，但是在這樣的環(huán)境下，很多影片也具有極高的藝術效果，例如《天籟》這部影片，其主要講述了藏民區(qū)的牧民生活場景，并且重在對純凈詩意的營造，將自然的美景和人們純潔的內心進行統(tǒng)合，最終營造出一股溫馨和諧的感覺。

四、結語

電視電影是影視競爭之后的融合產物，電影頻道中的電視電影不僅要注重自己的發(fā)展，還需要為民族電影的發(fā)展提供較強的支撐性作用，清潔國內電影行業(yè)的混亂局面，保證電影頻道的穩(wěn)定發(fā)展。

參考文獻：

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中圖分類號：J99 文獻標識碼：A

收錄日期：2014年5月9日

云南是少數(shù)民族的聚集地，因此云南具備特殊的文化以及人文氣息。少數(shù)民族的文化更加具有特色，從而讓云南也成為了非常著名的影視文化基地。在云南地區(qū)，由于近年來的影視行業(yè)發(fā)展迅速，在全國的范圍內引起了很大的響應。云南憑借其得天獨厚的地域優(yōu)勢以及獨特的少數(shù)民族文化，讓這里成為了影視行業(yè)發(fā)展的沃土。因此，本文將以云南的地域風光以及人文氣息作為研究的主線，從而分析云南民族影視的發(fā)展歷程，并且對其發(fā)展現(xiàn)狀進行研究。

一、云南民族影視發(fā)展歷程分析

云南雖然是我國的邊界城市，但是在影視行業(yè)發(fā)展過程中，卻是與影視行業(yè)一起成長的。在云南民族區(qū)域內，諸多的影視制片廠等，曾經(jīng)坐落在這里，并且在解放初期以及改革開放以來，在影視方面有著諸多的貢獻。對于云南民族影視的發(fā)展，甚至可以追溯到20世紀初的時候，由于合作方面的需要，電影最初是由法國人帶到云南的土地上的。隨后，開始有了第一家電影院，并且是云南最早的電影院，也是中國最早的電影院。因此，在我國，云南的影視行業(yè)歷史是相當古老而具有典范意義的。期間，云南的昆明則成為了我國影視的中心基地，更有好萊塢方面拍代表入駐昆明，進行相關的工作。解放以后，云南也不斷制作出相關的影視作品，并且建立電影制片廠，從而一直發(fā)展到現(xiàn)在。總之，從云南的影視發(fā)展歷程可以看出，云南的民族影視在我國影視行業(yè)具有一定的地位，并且具有淵源的歷史底蘊。

二、云南民族影視優(yōu)勢分析

影視行業(yè)在某個地域的發(fā)展必須同時具備兩個非常優(yōu)勢的特色，才能夠讓影視行業(yè)快速在某個地域內生根發(fā)芽，從而快速發(fā)展到一定的規(guī)模。而對于云南而言，不僅具備良好的自然風光，由于是少數(shù)民族的聚集地，又有非常好的人文氣息。因此，云南才能夠成為我國影視行業(yè)興起較為迅速的地區(qū)之一。

（一）云南自然的風光和景區(qū)優(yōu)勢。云南是具備大自然賦予的天然地形和美麗的風景，云南境內不僅有奔騰的大河，更有茂密的熱帶雨林。具備豐富的原始氣息，讓人們能夠最真實的貼近大自然。同時，云南還是一個四季特點非常鮮明的地區(qū)，如果在云南，會能夠體驗從北自南的一路風光。豐富的自然風景以及復雜的地貌，讓云南自身就充滿著一種神秘感。此外，云南的氣候十分適宜，人們居住非常舒服，適宜不同行業(yè)在此進行發(fā)展。對于影視行業(yè)而言，取景非常重要，而云南的自然風光為影視作品的取景奠定了非常堅實的基礎，從而成為影視行業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢元素之一。

（二）悠久的民族歷史優(yōu)勢。云南是我國少數(shù)民族的聚集地，具有悠久的民族發(fā)展歷史。歷史底蘊是云南地區(qū)一個非常顯著的優(yōu)勢，在影視節(jié)目錄制的過程中，經(jīng)常會聯(lián)系當?shù)氐纳贁?shù)民族，去了解民族的歷史，從而建立非常豐富的影視題材。現(xiàn)代諸多影視作品中，都能夠找到云南少數(shù)民族的痕跡，很多題材甚至也都是通過少數(shù)民族的歷史演化而來，從而造就了很多美麗的神話傳說以及神秘氣息。淵源的歷史，必然會伴隨著些許神秘的氣息，讓人們在探索的過程中，能夠去體驗傳奇的歷史帶來人們的喜悅和驚訝。民族的形成以及在云南這片土地上發(fā)生的諸多事情，都給影視的制作帶來了諸多的內容和靈感，也讓云南的民族歷史開始不斷展現(xiàn)在世人的面前。讓人們去深入了解一個地域的特色和歷史，采用影像畫面的方式是最直接也是最為深入的方式。因此，基于云南的悠久的少數(shù)民族歷史，從而讓影視行業(yè)在此也有了堅實的來源基礎。而影視的效應也同時影響到了云南的本土風情，讓人們通過影視更加了解云南的民族歷史。

（三）豐富的文化底蘊優(yōu)勢。云南是我國比較古老的地域，這里也是人類發(fā)源最早的地域之一。獨特的地緣風貌造就了這里獨特的民族民風以及自然風光。云南地域有著古老的山脈，綿延的長河。自然古樸的氣息是渾然天成的，這里的居民有著樸實的性格。其中，古老的民族發(fā)展歷史，讓云南成為一部我國少數(shù)民族的自然歷史畫卷，這里可以深刻的體會到原始而淳樸的氣息。這里人民的可愛以及樸實，讓游人們感受到人文與自然的完美融合，從而實現(xiàn)天然的秀麗風光。

三、云南民族影視現(xiàn)狀分析

隨著我國經(jīng)濟發(fā)展的腳步不斷加快，各個省區(qū)也開始了自己的自然發(fā)展態(tài)勢。由于云南具備得天獨厚的地理和人文優(yōu)勢，因此也特別適合影視產業(yè)在這片土地上進行發(fā)展。因此，現(xiàn)如今云南地區(qū)的影視產業(yè)發(fā)展迅速，成為了我國影視產業(yè)的重要組成部分之一。

（一）影視基地建設呈現(xiàn)多樣化。云南目前已經(jīng)開始了更多的影視基地的建設，影視基地的建設，讓云南的影視行業(yè)有了更好的發(fā)展。建立影視基地就能夠在一定程度上反映該地區(qū)的重要性。而隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，又基于云南現(xiàn)有的風土人情，讓云南成為了現(xiàn)代化影視基地的沃土。首先是云南的自然風光，煥然天成，不需要進行特殊的改造，就可以實現(xiàn)影視取景的直接取材；其次，這里具有豐富的人文風情，云南是少數(shù)民族的聚集地，具備豐富的風土人情，從而為拍攝記錄類以及民族類影視奠定了堅實的基礎；最后，云南自身就是影視的先驅，這里曾經(jīng)是最早的電影院設置點，法國人將電影第一次帶到了中國就是從云南才開始的，而在抗日時期，這里依然是我國電影的聚集地。因此，受到諸多因素的影響，云南現(xiàn)如今建立了諸多的影視基地。

（二）云南地域特色題材越來越受到關注。通過以上對于云南的地貌、環(huán)境以及人文的分析，不難看出，云南是獨具地域特色的地方。這里山清水秀，人文物美，這些都成為了影視拍攝的原材料。隨著影視業(yè)的不斷發(fā)展，好的題材越來越少，從而讓影視的題材陷入了窘境，并且很難在一定程度上出現(xiàn)新的題材。但是，云南的地域特色給諸多的影視人們帶來了靈感，在這片土地上生活的人民和民族，具有源遠流長的歷史和文化。而這些未知的題材，都將成為觀眾們獨有的享受。在了解這片土地的同時，充滿了對于云南的向往。而云南的發(fā)展和獨有的自然條件，也讓基于云南特色的影視題材越來越多，從而成為了影視熒幕上的新看點。云南地處我國南方，這里的自然風光原始而富有生氣，這里的人文神秘和古樸，讓諸多人們產生好奇心，從而在影視呈現(xiàn)方面，也越來越多的實現(xiàn)了熒幕形象的轉換。就在2013年，湖南衛(wèi)視非常火熱的真人秀節(jié)目爸爸去哪兒，也選擇了云南作為以此旅行的目的地。云南的普則黑的熱情好客，普則黑地區(qū)的風土人情，極大地吸引了觀眾們，從而讓人們越來越多的關注云南地區(qū)。

（三）積極為影視創(chuàng)新做出貢獻。隨著云南影視行業(yè)的不斷發(fā)展，近年來不斷為影視行業(yè)做出貢獻。憑借自然地域的優(yōu)勢，基于自身的題材越來越多，并且收到了觀眾的好評。也因為如此，云南地域的影視行業(yè)也有了進一步的發(fā)展。在創(chuàng)新方面，基于云南地域特色和歷史文化的拍攝題材越來越多，尤其是關于少數(shù)民族的影視題材，受到了觀眾們的一致好評。在歷史悠久和濃厚風土人情的土地上，這些素材是非常值得應用到影視作品中的。觀眾們在觀看的過程中，了解到了遙遠的云南的風土人情，而云南人民也愿意將自己的文化和歷史，展現(xiàn)給更多的人們，讓人們能夠充分了解這片土地，熱愛這片土地。總之，云南的影視產業(yè)越來越發(fā)達，也逐步成為了我國影視行業(yè)的中流砥柱。

四、結語

通過對云南民族影視的分析，可以了解到在云南地域文化和少數(shù)民族歷史的感染下，云南作為我國影視行業(yè)的一份子，起到了非常重要的作用。云南獨特的自然風光，為影視行業(yè)拍攝的取景奠定了非常豐富的基礎。而這里的民族特色，也成為了很多影視題材的靈感來源之一。在影視行業(yè)越來越發(fā)達的今天，云南也開始了接軌的方向。多個影視基地的建立，更好的方便了影視行業(yè)在這片土地上的發(fā)展。而基于云南本土特色的內容也逐步成為了影視畫面的主流。影視的魅力在于通過影像畫面，讓人們更加深入的去了解一片土地的人文和歷史，而云南影視的發(fā)展，也正是通過影視的方式，來向全國人民展示豐富而具有特色的云南熱土。

主要參考文獻：

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一、引言

大學生作為當代重要的消費群體，消費觀念新穎獨特，精神文化消費需求大。大學生對電影及相關方面的消費，不僅反映著大學生消費的特點與偏好，也對帶動周邊電影及相關行業(yè)發(fā)展起到重要推動作用，這使我們特別關注大學生電影消費的現(xiàn)狀。

通過對大學生電影消費情況進行問卷調研，收集相關數(shù)據(jù)，能夠了解當前大學生的電影消費狀況，并根據(jù)SPSS分析結果，為大學生電影消費、周邊院線及相關行業(yè)發(fā)展提供建議。

二、大學生電影消費描述性分析

采用隨機抽取安徽財經(jīng)大學男女大學生310人進行問卷調查，收集電影消費相關數(shù)據(jù)，總體了解安徽財經(jīng)大學大學生電影消費情況。通過SPSS描述性分析及頻數(shù)分析，可知被調查者中：

從觀影頻率看，絕大部分被調查者都有影院觀影經(jīng)歷，34.2%經(jīng)常去影院觀影，53.9%偶爾去影院觀影，而很少去者僅占11.9%；從觀影方式看，由于方式便捷且成本低，經(jīng)常用手機端、電腦端觀影者居多數(shù)，占比分別為41.3%、29.0%，而影院觀影者占比為28.1%；從每學期觀影次數(shù)看，不觀影3次以上占比45.8%，1-2次占比46.5%，從不觀影占比7.7%，不去影院觀影者為較少數(shù)；從每學期電影消費金額看，消費0-200元的人數(shù)占比86.5%，200-500元占比10.6%，500元以上占比2.9%，被調查者消費狀況較合理。

對數(shù)據(jù)進行交叉分組，通過交叉分析卡方檢驗，在顯著性水平α設為0.05的情況下，概率P值小于0.05。因此應拒絕零假設，認為每個月生活費不同的人每學期電影消費不同，每個月生活費越多，每學期電影消費也越多。由此可見，一方面大學生在電影消費時充分考慮到了自身實際消費能力，一方面大學生電影市場還有很大空間。

三、大學生電影消費影響因素方差分析

通過方差分析來探究各變量的相關關系、解釋變量之間相互關系的潛在維度以及電影消費的影響因素等。

1.單因素方差分析。原假設為不同性別對大學生每學期花在電影上的消費的方差沒有顯著影響。以大學生每個學期花在電影上的消費為觀測變量，性別為控制變量，得到結果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率P值0.001小于0.05，則拒絕原假設。原假設為不同年級對大學生每學期的電影消費的方差沒有顯著影響。以大學生每學期的電影消費為觀測變量，年級為控制變量，得到結果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率p值0.808大于0.05，則接受原假設。

綜上分析可知：不同性別的大學生每學期電影消費有顯著差異；而不同年級的大學生每學期電影消費則沒有顯著差異。

進一步通過方差齊性檢驗，得到結果：性別為男、女的樣本數(shù)分別為124、172，其中女生每學期電影消費均值為180.2326，低于男生242.74219，因此性別對大學生電影消費有影響且對男生影響更大。不同性別下大學生每學期電影消費的方差齊次性檢驗值為13.795，概率P值為0.00小于0.05，拒絕原假設。故認為性別下大學生每學期電影消費總體方差有顯著性差異，滿足方差分析前提要求。

2.多因素方差分析與檢驗。以每學期生活費和電影消費為控制變量，以大學生每學期電影衍生品消費為觀測變量，建立固定效應飽和模型。其中零假設為“不同生活費水平?jīng)]有對大學生每學期電影衍生品消費產生顯著影響；不同電影消費水平?jīng)]有對大學生每學期電影衍生品消費產生顯著影響；每學期生活費水平和電影消費對大學生每學期電影衍生品消費沒有產生產生顯著的交互影響”，在主體效應的檢驗中，因變量為每學期電影衍生品話費。

、、的概率p值分別為0.000、0.053、0.231。如果顯著性水平為0.05，由于的概率p值小于0.05，則應拒絕原假設，因此生活費水平差異顯著影響電影衍生品消費；同時，由于的概率p值大于顯著性水平，不同電影消費水平對衍生品消費不存在顯著影響；的概率p值大于0.05，不拒絕零假設，不同生活費水平下每學期電影消費不顯著影響衍生品消費。

另外，（0.147）和調整的（0.123）反映的是多因素方差模型對觀測變量數(shù)據(jù)的總體擬合程度，它們越接近1，說明對數(shù)據(jù)的擬合程度越高。在該問題中有兩個控制變量，所以應參考調整的，可以看到該模型對數(shù)據(jù)擬合程度并不理想，從側面反應大學生每學期電影衍生產品消費還受其他因素影響。

四、對大學周邊影院及相關產業(yè)的建議

1.針對觀影偏好，吸引目標受眾。大學周邊電影院線以在校大學生及青年教師為主要目標客戶，這一點不同于普通院線。制定適宜價格，對電影票的價格推出優(yōu)惠政策及梯度價格，有利于吸引大學生到院線觀影，同時引導大學生健康適度消費。各院線應針對大學周邊所分布影院專門制定排片計劃，既要考慮到大學生觀影偏好及季節(jié)差異，也要契合大學生日常生活及時間安排。上游影片制作方應側重針對大學生感興趣的校園、科幻、懸疑、喜劇等題材進行影視創(chuàng)作，既符合大學生觀影口味又引導大學生樹立正確健康價值觀，做到“經(jīng)濟效益”與“社會效益”雙豐收。

2.提升服務水準，改善觀影體驗。從反饋數(shù)據(jù)來看，大學生對環(huán)境設施、觀影體驗、服務質量等方面要求較高。周邊院線應根據(jù)大學生主流偏好，進行重新包裝設計并引進先進觀影設備，從而改善觀影體驗。對于工作人員進行專門業(yè)務培訓，提高綜合服務水平、改善服務態(tài)度。大學生消費水平與消費觀念的轉變，對周邊院線運營與發(fā)展提出更高要求。院線應該打造富有特色與時代感的觀影氛圍，提高院線辨識度與影響力，給予觀影者全新體驗，贏得消費者認同。

3.優(yōu)化營銷策略，創(chuàng)新電影產品。隨著移動終端高度普及，越來越多大學生選擇在移動終端上付費觀影，既便捷又實惠，這使得大學周邊院線上座率受到一定沖擊。大學周邊院線既要依托全新移動平臺進行營銷創(chuàng)新，同時要發(fā)揮傳統(tǒng)院線優(yōu)勢，尋找傳統(tǒng)影院的新增長點與盈利點。周邊電影院線應加強與高校學生團體協(xié)作溝通，加大新片在校園推廣力度、推出如以“破殼日”、“畢業(yè)季”為主題的趣味觀影活動、適量派發(fā)觀影優(yōu)惠票及免費票，吸引在校大學生參與，增強大學周邊院線的影響力與認可度。調研顯示65%受調研者在去電影院之前確定觀看影片，其余受調研者則是在電影院做出選擇，對于前者與后者要采取不同的營銷措施，前者應側重于媒體宣傳，后者側重于陣地宣傳。針對電影相關產業(yè)，則應樹立品牌意識，確保影片總體質量，整合全產業(yè)鏈，針對大學生消費心理及需求，開發(fā)創(chuàng)新衍生品及服務，促進全行業(yè)發(fā)展。

參考文獻： 

[1]李小典. 當前我國大學生電影消費研究[J]. 電影文學，2017，（02）：26-28. 

篇9

二、打造經(jīng)典原創(chuàng)IP品牌

（一）內涵挖掘，IP深化發(fā)展影視產業(yè)原創(chuàng)IP要有深度的文化內涵。例如《瑯琊榜》《甄嬛傳》等作品，影視化過程中最大限度的保留了原著本身的魅力，并根據(jù)現(xiàn)代觀眾的口味進行改編，使得作品收獲好的口碑。吉林省擁有得天獨厚的原創(chuàng)文學IP優(yōu)勢，有大量可供改編影視劇的原創(chuàng)小說。因此，在未來的發(fā)展中可以考慮充分利用這些資源，改編成叫好又叫座的影視作品。

（二）了解態(tài)勢，打造IP創(chuàng)新發(fā)展影視產業(yè)原創(chuàng)IP的發(fā)掘需要緊隨時代潮流，時刻跟隨現(xiàn)在觀眾的口味，如《奔跑吧，兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》等綜藝IP，符合當下流行趨勢，收視率也在同時段登頂。因此，要注意原創(chuàng)IP的發(fā)展趨勢，要以長遠的眼光來看待IP的挖掘。結合時代流行元素，打造有吉林省特色的原創(chuàng)綜藝IP。

（三）數(shù)據(jù)分析，IP生命周期開發(fā)大數(shù)據(jù)分析技術日臻成熟，吉林省原創(chuàng)影視作品可以實現(xiàn)與數(shù)據(jù)鏈的對接，通過大數(shù)據(jù)分析，逐步完成從IP發(fā)掘、IP運營到IP變現(xiàn)的全生命周期開發(fā)。解決影視作品生產中的資金問題，減少影視公司的投資風險，進一步開拓原創(chuàng)IP作者的變現(xiàn)通路，促進原創(chuàng)IP作品的不斷創(chuàng)造和發(fā)展。

三、多渠道推廣原創(chuàng)IP

（一）集中優(yōu)勢，明確IP定位在原創(chuàng)IP的運營和傳播中準確定位，根據(jù)自己的發(fā)展方向進行戰(zhàn)略布局，實現(xiàn)傳播效率最大化。例如芒果TV的獨播計劃，吸引了大量忠實的觀眾和用戶基礎，吸納了很多的原創(chuàng)影視、娛樂節(jié)目IP，為整個芒果TV提供了豐富的素材來源。由此可見，吉林省的原創(chuàng)影視產業(yè)IP需要找準定位，結合吉林省的本土特色，將相同類型的原創(chuàng)IP規(guī)模化，形成影視行業(yè)的品牌效應。

（二）跨界宣傳，打造強勢IP影視產業(yè)原創(chuàng)IP的發(fā)展，需要其他的媒體、實體行業(yè)的帶動。例如，《瘋狂的外星人》影片為“百糧魂”酒成功打響了招牌，而在“百糧魂”酒消費的同時，也會接收到《瘋狂的外星人》這部作品的相關信息，捆綁銷售的模式將進行潛移默化的宣傳推廣。而在吉林省原創(chuàng)影視IP中，大部分影視作品可以和其他實體行業(yè)進行跨界宣傳，形成長久市場發(fā)展鏈。

（三）立體開發(fā)，授權衍生品市場國外的衍生品已經(jīng)成為和影視產業(yè)共贏的全新產業(yè)鏈，影片下架之后，衍生品也能擁有大部分的忠實消費者。而中國的衍生品只能作為影視產業(yè)的附加品銷售，不能形成單獨的產業(yè)持續(xù)發(fā)展。吉林省的原創(chuàng)影視IP則可以抓住影視衍生品存在的塊空白市場，特別是原創(chuàng)動畫產業(yè)，動畫電影周邊、角色玩具、道具模型等受眾多，是衍生品市場的熱門。

（四）主題公園開發(fā)，影視IP帶動重資產發(fā)展迪士尼主題公園憑借著每年一部動畫電影的熱度，以及完整的IP素材，建造了全球知名的主題公園。現(xiàn)在的迪士尼，不僅僅是一個動畫制作公司，一系列象征著品質的動畫電影，更是一個代表了動畫電影行業(yè)發(fā)展的全球知名IP品牌。在吉林省，長影世紀城則有著得天獨厚的條件，作為國家5A級旅游景區(qū)，和國內第一家電影主題公園，長影世紀城本身就可以吸引一大批原創(chuàng)影視IP的投入，傳播和推廣，使影視IP和重資產相輔相成，共同發(fā)展。

四、原創(chuàng)IP品牌創(chuàng)新發(fā)展趨勢

（一）打造影視產業(yè)原創(chuàng)IP核心競爭力目前影視公司對有大流量的原創(chuàng)IP格外偏愛，而忽視了其本身的精神內核是否適合影視劇的改編，例如近幾年流行的“盜墓”題材影視作品，原著本身擁有龐大的粉絲基礎，但是由于題材的限制，要對其內容進行大量的改編才能上映，導致了原作粉絲的不滿，口碑下滑。所以，在打造影視產業(yè)原創(chuàng)IP的過程中，最為重要的是要深度分析該IP的核心競爭力，基于IP核心對整個IP進行系統(tǒng)的、全方面的合理改編和影視化。

（二）理性投資原創(chuàng)IP，合理運作IP變現(xiàn)影視產業(yè)原創(chuàng)IP在產品變現(xiàn)上有著得天獨厚的能力，而且對于眾多影視公司來說，運作一個影視原創(chuàng)IP比全新的劇本從拍攝到推廣要簡單方便得多，風險還相應較少。所以近年來，大部分影視公司都嘗試了影視原創(chuàng)IP的發(fā)掘，導致很多的原創(chuàng)IP積存在影視公司手中，不能完全的進行影視文化輸出。所以，就吉林省影視產業(yè)來說，可以考慮將現(xiàn)有的IP資源進行一個系統(tǒng)的整合歸類，分批次持續(xù)輸出，以系列劇的形式，降低爛劇，雷同劇的出現(xiàn)。

（三）立足本地，擴張海外影視市場現(xiàn)有的大部分原創(chuàng)IP因為形式和思想內核等等原因局限于國內的發(fā)展，在國外取得成績的影視作品也大多數(shù)局限于相似題材。因此，在原創(chuàng)IP的發(fā)掘過程中，可以有意識的考慮到國外觀眾的接受程度。特別是原創(chuàng)3D動畫電影，例如吉動文化藝術集團的《青蛙王國》系列就是一個很好的突破口。

（四）開發(fā)影視產業(yè)原創(chuàng)IP新模式現(xiàn)有的影視產業(yè)原創(chuàng)IP主要集中與原有IP的改編和影視化，受限制較多，風評和口碑起伏較大。吉林省影視產業(yè)需要開創(chuàng)一個全新的原創(chuàng)IP開發(fā)模式，深度分析觀眾喜好，走原創(chuàng)劇本道路，借由現(xiàn)有IP，發(fā)展新的類型影視作品，并通過聯(lián)動或聯(lián)合發(fā)行的模式，來吸收部分IP粉絲，同時通過優(yōu)秀作品的自身魅力，穩(wěn)固忠實粉絲，將經(jīng)營為獨立的大IP。

篇10

伴隨電視技術改革創(chuàng)新的逐步推進，數(shù)字電視技術得以應運而生，該項新型視技相較于傳統(tǒng)電視技術，不僅可為受眾提供更多更好的選擇余地，還可為受眾提供更優(yōu)質的服務。作為黑白電視、彩色電視后的第三代電視，數(shù)字電視是數(shù)字電視技術的產物，深得眾多消費者的青睞，其工作的全面環(huán)節(jié)均通過數(shù)字信號開展傳輸，受眾結合結合自身實際需求對各種節(jié)目進行收看。隨著數(shù)字電視技術推廣越來越廣泛，人們對數(shù)字電視技術的要求亦逐步嚴苛，由此可見，對數(shù)字電視技術的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢研究，有著十分重要的現(xiàn)實意義。

1 數(shù)字電視技術概述

相較于傳統(tǒng)電視技術，數(shù)字電視技術最顯著的差異在于其全面工作環(huán)節(jié)均由數(shù)字、信號開展完成，具備優(yōu)越的特征優(yōu)勢，諸如信號質量高、接收信號效果優(yōu)以及畫面質量佳等。針對數(shù)字電視技術的含義界定，可概述為兩方面內容：

（1）伴隨信息技術的發(fā)展，數(shù)字電視技術的推出既可提供傳統(tǒng)電視的基本業(yè)務服務，還可為人們生活、工作提供各其他各式各樣的業(yè)務服務。并且該部分額外業(yè)務要通過相關網(wǎng)絡技術方可達成，諸如視頻點播、遠程控制教學等。

（2）科學技術飛速發(fā)展，為數(shù)字電視技術發(fā)展創(chuàng)造了良好契機，該項技術的內部系統(tǒng)不斷發(fā)生轉變。具體表現(xiàn)為：數(shù)字有線電視廣播系統(tǒng)可依托機頂盒滿足受眾電視節(jié)目收看需求；數(shù)字衛(wèi)星電視廣播系統(tǒng)可依托衛(wèi)星提供的相應傳輸途徑，直接向受眾播放電視節(jié)目；數(shù)字多媒體廣播系統(tǒng)可依托無線電波開展數(shù)字、信號傳輸，并且接收信息的終端可以是各式各樣的電子產品。

2 數(shù)字電視技術的發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，市面上的數(shù)字電視技術多種多樣，數(shù)字電視技術的發(fā)展受與之相配套的軟硬件很大程度影響。數(shù)字電視技術的發(fā)展現(xiàn)狀，主要表現(xiàn)為：

2.1 數(shù)字電視技術處理方面發(fā)展

數(shù)字轉化環(huán)節(jié)的清晰度、飽和度受硬件系統(tǒng)很大程度影響，硬件系統(tǒng)可在全面環(huán)節(jié)推進數(shù)字技術與計算機技術的充分結合。當前，最能代表數(shù)字電視技術發(fā)展的以處理器技術開發(fā)與應用為主要代表，換言之即為處理技術高度化。

2.2 應用層面廣泛度發(fā)展

隨著數(shù)字電視技術的不斷發(fā)展，使如今電視機變成了電腦，使電腦與電視機逐步轉化為一個統(tǒng)一的整體，電視機既可以看電視節(jié)目，又可以上網(wǎng)聽歌，還可以看電影等等，集眾多功能于一體的數(shù)字化處理系統(tǒng)推動了數(shù)字電視機的極大發(fā)展。

3 數(shù)字電視技術的發(fā)展趨勢

正因為數(shù)字電視深受人們喜愛，因而使得數(shù)字電視技術擁有了十分寬廣的發(fā)展空間，其發(fā)展趨勢主要體現(xiàn)于：

3.1 高清數(shù)字電視

相較于傳統(tǒng)電視技術，數(shù)字電視技術在清晰度方面有著極大的優(yōu)勢，可為用戶創(chuàng)造更良好的視覺體驗。由此表明，高清數(shù)字電視是數(shù)字電視技術的一大發(fā)展趨勢。伴隨社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們物質水平不斷改善，因而人們對電視節(jié)目的要求勢必會越來越嚴苛。數(shù)字電視技術不僅確保原本電視節(jié)目的質量，還不斷追求電視節(jié)目的清晰度，追求更高品質的視覺享受。所以，某種程度上而言，數(shù)字電視技術的發(fā)展亦是高清數(shù)字電視的發(fā)展。

3.2 衛(wèi)星電視直播

伴隨科技的迅速發(fā)展，數(shù)字電視技術得到越來越廣泛的推廣，數(shù)字電視技術會不斷取代傳統(tǒng)電視技術，數(shù)字電視技術也將轉變成未來一段時間里電視領域的發(fā)展主流。利用衛(wèi)星技術，可極大程度擴大電視直播覆蓋面積，對于國內而言，依托衛(wèi)星電視直播可接收到大量的電視節(jié)目，甚至還可使受眾接收到國外的電視節(jié)目。在二十世紀信息時代背景下，人們可更為便捷迅速地接收到來自世界各地的信息數(shù)據(jù)，由此為衛(wèi)星電視直播行業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了有利契機，朝衛(wèi)星電視直播方向發(fā)展，已然成為數(shù)字電視技術的一大發(fā)展趨勢。

3.3 多媒體移動終端

多媒體移動終端一方面可為用戶提供良好的服務，一方面可極大水平提升服務便捷性。就好比智能手機電視，即便相較于傳統(tǒng)電視，手機存在相應的音視頻效果差異，然而憑借手機可實現(xiàn)對信號較為穩(wěn)定的接收，使得其深受人們青睞。除此之外，其他一系列多媒體移動終端，諸如筆記本電腦、車載接收設備等，在現(xiàn)今無線網(wǎng)絡技術的支持下，可為受眾創(chuàng)造極佳的數(shù)字電視體驗。因而，伴隨科技的飛速發(fā)展，多媒體移動終有著十分可觀的發(fā)展前景。

4 結束語

綜上所述，信息技術將當今世界充分推向至一個前所未有的新高度，人類社會在生產方式、生活方式等方面均面臨嚴峻的考驗，與此同時也在歷經(jīng)著重大的變革，技術發(fā)展的速度、思維不斷顛覆著人們思想認識，這正好說明了把握當下和未來的發(fā)展趨勢對于人類社會的發(fā)展進步十分關鍵。就數(shù)字電視技術發(fā)展現(xiàn)狀及今后發(fā)展趨勢而言，相關人員務必要不斷鉆研研究、總結經(jīng)驗，清楚認識數(shù)字電視技術的特征內涵，全面分析數(shù)字電視技術發(fā)展中存在的主要問題，強化遵循、領悟科學技術的引導，積極促進數(shù)字電視技術有序健康發(fā)展。

參考文獻

[1]曹廷鴻，數(shù)字電視技術的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢研究[J].西部皮革，2016，38（08）：12-13.

[2]張勝利，陳國棟.淺析當前有線電視網(wǎng)絡中數(shù)字電視技術應用及發(fā)展前景[J].城市建設理論研究，2015，11（10）：124-125.

[3]馮玉華.對目前我國數(shù)字電視的發(fā)展現(xiàn)狀與展望研究[J].信息化建設，2016，07（02）：162-163.

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